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追续权制度的含义和立法现状

追续权制度的含义和立法现状

(一)追续权的法律含义

追续权这一法律术语最早出现于法国,法文称为Droit de Suite,本是在有形财产制法律框架下创设的专门术语,意指物权所有人如果以不动产作为质权标的物却不能满足其利益需求的情况之下,可以就其标的物行使求偿权。后来,追续权的外延逐渐变宽,随即引入著作权领域,演变为一种特殊的财产权。它的基本含义是:艺术作品的作者或法定的权利人对其创作的作品原件首次出让后,如后续的转让价格高于前次的价格并达到法定比例,作者可就这差额中分取一定的利益[1]

﹙二﹚追续权的立法沿革及现状

  追续权作为一项重要的著作权法律制度,起源于19世纪末的法国,正式确立于1920的《法国知识产权法》。法国版权法对追续权的规定较为笼统:(1)追续权的适用对象为绘画和造型艺术作品;(2)追续权行使的条件是艺术品通过拍卖或商人出售且数额达到一万法郎以上;(3)保护期限为50年。并未涉及具体的司法操作。随后德国对此进一步发展丰富,对艺术家行使追叙权的时间、方式作了系统的规定,并明确规定艺术家所享有的追续权是不可放弃的,即使艺术家明确宣布放弃,在司法执行中,法院也不予承认,稍有不足的是,其保护期较短,仅l0年[2]。同时德国版权法也规定,一旦侵犯了的艺术家的追续权,亦要承担侵犯其他著作权一样的法律责任,并建立刑事、民事、行政责任为一体的责任体系。伴随着以法德为基础的法律文化的传播,大陆法系的形成,追续权制度在意大利、西班牙等国相继建立。

由于法律文化的差异,以英美为代表的普通法系的国家对这热捧局面并未亦步亦趋。虽然美国加利福尼亚州制定的《转售提成法》对此做出了相关的规定,但其适用对象仅限于纯艺术作品。政客学者们认为,遭受侵权的艺术家可从完善的判例法中寻求保护,另行规定追续权制度,无异于浪费法律资源,并可能造成法律适用的混乱。另外,追续权制度所规定的繁琐交易环节势必会降低作品的流通效率,不利于艺术品的自由贸易,并可能失去其作为世界艺术品市场的火车头地位。

在国际的立法上,《伯尔尼公约》在其1948年的修订文本,也正是确立了追续权制度,并将其客体扩大到艺术作品的原件和艺术家的创作手稿,同时确立了较为灵活的保护标准:艺术家是否享有追续权,由各缔约国自行规定。随后的世界知识产权组织在《伯尔尼公约》基础上进一步对追续权作了详实的规定。

20世纪90年代以来,随着经济的高速发展,中国艺术品市场呈现出未有的繁荣,整合能力迅速增强,逐渐形成了以大中华圈为中心的艺术品市场。但在盛况的背后,艺术商往来贩贱卖贵,随意拍卖艺术品等不规范行为却也屡见不鲜。

艺术品,作为人类智力活动的成果,作为商品时具有经济学意义,创造利益者理应从商品的交易中获得丰厚的回报。但由于追续权制度的空缺,艺术家缺乏维权意识,销售的作品不能获得对等的利益,挫伤了他们的创作热情。再者,基于著作权的国籍保护原则,规定追续权制度的国家并不会对我国公民的艺术作品提供保护,对于进军国际市场的我国艺术家在艺术品的交易买卖中明显会处于不利的地位。可喜的是,在最新的著作权法修改草案中,首次引入了追续权制度。文章来源 泉州律师http://www.flzx.com/lawyer/wangphmm/


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